{"id":36211,"date":"2022-03-21T09:21:28","date_gmt":"2022-03-21T08:21:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sitem.fr\/?p=36211"},"modified":"2022-03-21T09:22:34","modified_gmt":"2022-03-21T08:22:34","slug":"polymorphe-design-changer-de-regard-pour-permettre-au-public-deficient-visuel-de-saisir-la-vision-de-lartiste-par-le-toucher","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sitem.fr\/en\/polymorphe-design-changer-de-regard-pour-permettre-au-public-deficient-visuel-de-saisir-la-vision-de-lartiste-par-le-toucher\/","title":{"rendered":"Polymorphe Design : changer de regard pour permettre au public d\u00e9ficient visuel de saisir la vision de l’artiste par le toucher."},"content":{"rendered":"

“D\u00e9cid\u00e9mment, que j’aime rendre accessibles les \u0153uvres du Mus\u00e9e R\u00e9attu \u00e0 Arles<\/a><\/strong>. Apr\u00e8s la photographie de Strand, l’huile sur toile de Raspal et l’encre de Alechinsky, voici deux photographies de Jean Dieuzaide.”<\/em>\u00a0(Maud DUPUIS-CAILLOT)<\/p><\/blockquote>\n

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L’outil de m\u00e9diation n’est ni une nouvelle \u0153uvre, ni une copie. C’est un support p\u00e9dagogique. Chaque interpr\u00e9tation tactile est une plong\u00e9e dans un nouvel univers. Pour rendre ces \u0153uvres accessibles aux publics d\u00e9ficients visuels, il faut choisir un autre point de vue : celui de l’artiste. Il faut tenter de regarder le monde \u00e0 sa fa\u00e7on. Comment cadre-t-il son image ? Que repr\u00e9sente-t-il ? Que ressent-il ? Pour permettre au public malvoyant ou non-voyant de saisir la vision de l’artiste par le toucher, il faut soi-m\u00eame changer son regard.<\/p>\n

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L’\u0153uvre du moment au mus\u00e9e R\u00e9attu \u00e0 Arles, ce sont 2 photographies de Dieuzaide.
\nDu noir et blanc, des cadrages tr\u00e8s serr\u00e9s pour repr\u00e9senter le tr\u00e8s grand, des lignes, des lignes et encore des lignes. Comment interpr\u00e9ter tactilement ces 2 tirages pour les rendre accessibles \u00e0 des visiteurs non-voyants ?<\/strong><\/p>\n

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\"Dispositif<\/p>\n

L’\u0153uvre du moment (2021-2022) au mus\u00e9e R\u00e9attu : photographies de Jean Dieuzaide<\/em><\/p>\n

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Chacune de ces 2 photos est interpr\u00e9t\u00e9e d’une part sous forme d’une image en relief visiotactile et d’autre part avec une maquette en volume (impression 3D). Les 2 images en relief reprennent ces lignes obs\u00e9dantes.<\/p>\n

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Sur la premi\u00e8re photographie, L’escalier de G\u00e9rone (1956), les lignes horizontales remplissent toute l’image \u00e0 la fa\u00e7on d’un motif. Le titre nous indique qu’il s’agit de marches. De plus en plus serr\u00e9es en se rapprochant du haut de l’image, ces marches n’en finissent plus, comme un escalier qui monterait jusqu’au ciel, alors que dans le quart en bas \u00e0 gauche, un eccl\u00e9siastique descend les marches un livre \u00e0 la main. Sa longue soutane noire semble perforer l’escalier, absorbant le regard. On se sent submerg\u00e9 face \u00e0 cette image, certainement comme le visiteur tout petit en bas des escaliers, qui l\u00e8ve la t\u00eate pour faire face \u00e0 l’\u00e9glise San Felix de Gerone qui le surplombe, imposante en haut des 3 vol\u00e9es de marches. Pour comprendre cette configuration architecturale, la maquette 3D reproduit cet escalier et repr\u00e9sente l’eccl\u00e9siastique par un simple c\u00f4ne, sur le 3\u00e8me marche.<\/p>\n

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\"Au<\/p>\n

Interpr\u00e9tation tactile de L’escalier de G\u00e9rone 1956, Jean Dieuzaide.<\/em><\/p>\n

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Sur la deuxi\u00e8me photographie, les lignes sont verticales, serr\u00e9es, r\u00e9guli\u00e8res, g\u00e9om\u00e9triques. Elles commencent du haut de l’image, remplissent toute la photographie et s’arr\u00eatent en bas, au 9\/10eme de l’image, laissant une zone plus calme o\u00f9 se trouve un tout petit personnage (le photographe, car il s’agit de L’autoportrait – 1960). Sans ce personnage, cette photo pourrait n’\u00eatre qu’une composition abstraite et g\u00e9om\u00e9trique. Mais cette silhouette renseigne sur la nature de ces lignes, c’est le bardage d’un b\u00e2timent industriel. Cette fa\u00e7ade aveugle qui recouvre toute l’image est monumentale. Mais ces lignes verticales sont perturb\u00e9es par de grandes diagonales qui traversent l’image depuis le haut \u00e0 gauche vers le bas \u00e0 droite. Ce sont les ombres d’un b\u00e2timent et d’un portique encore plus grands qui se trouvent sur la gauche de l’observateur. Ces b\u00e2timents gigantesques, infime partie du bassin industriel de Lacq qui exploite des gisements de gaz naturel, ne sont pr\u00e9sents sur la photographie que par leur ombre, mais \u00e9crasent litt\u00e9ralement le spectateur. Pour aider \u00e0 la compr\u00e9hension, cet ensemble industriel est repr\u00e9sent\u00e9 sous forme d’une maquette 3D, \u00e9clair\u00e9e de c\u00f4t\u00e9. Les ombres sont mat\u00e9rialis\u00e9es, sur la maquette comme sur l’image visiotactile, par une texture de gomme.<\/p>\n

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\"Au<\/p>\n

Interpr\u00e9tation tactile de L’autoportrait – 1960 (Jean Dieuzaide).<\/em><\/p>\n

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\"Fichier<\/p>\n

Etude des b\u00e2timents hors-champs \u00e0 partir des ombres simul\u00e9es en 3D.\u00a0<\/em><\/p>\n

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\"Images<\/p>\n

Images visiotactiles des 2 photographies de Dieuzaide : L’escalier de G\u00e9rone 1956, et Autoportrait 1960.<\/em><\/p>\n

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A voir et \u00e0 toucher au mus\u00e9e R\u00e9attu \u00e0 Arles en 2022 !<\/p>\n

(Conception Polymorphe Design<\/strong><\/a> – R\u00e9alisation MihalyGroup<\/a><\/strong>)<\/p>\n

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